第一次看到章子怡是大众电影的封面，我的父亲母亲的剧照，当时我们一众大学宿舍男生都赞漂亮，看了电影也还觉得赞叹不已。后来想想，实际这部片子骨子里是很取巧并商业的，大概是因为<活着>禁映的挫折使然，老谋子发展出另一种普适性的不会刺激任何人的的煽情能力，并在此片中达到了一个小高峰。章子怡在这里是一个漂亮的女孩儿，如此而已，角色本身却是苍白的，并不足以成为经典形象。
从这部片子开始传出了她和张艺谋的绯闻，根据新闻来判断，两人断断续续的情人关系结束，大概应该是十面埋伏拍摄完不久。无可否认，张艺谋的强势，是有其男性荷尔蒙吸引力的，而他的审美如此的专一（巩俐、小章、董洁的相象有目共睹），使章子怡有了上位的机会。这是不是交换？你我并不是章子怡，无从知道她的心理。能看出的是他们是两情相愿，不然张艺谋也不会因为小章如此多诽闻后继续为她打造电影，分道扬镳后，一个知天命的男人，还为这个女子发出喟叹（指她应少些功利），不是真关心，这种话对一个老男人来说是没有必要出口的。而董洁选择了一部片子后离开老谋子，也是她的选择。我们实在不必为董洁惋惜，也不用另眼看小章。女人都是天生敏锐而实际的，她们往往比男人更快摸到自己想要的生活。董洁如此，章子怡也是这样。
我们说巩俐是张艺谋的当然女主角，而章子怡不是。巩俐的青春都贡献给张艺谋的奇情年代了，因此成全了彼此，却也很难走了出来。王家卫无疑是懂巩俐的（2046的短短几个镜头已经笑傲其他女演员了），然而毕竟太迟，40多岁已经很难奇情，只有沉溺情欲。章子怡碰上了老谋子的纯情商业年代，容易抽离。这也是一时一地之情境，要是章早生5年10年碰上张艺谋也全然不是如今之情势。
李安，或许应该说是《卧虎藏龙》，才真正成全了章子怡。你不得不佩服她，一个20岁的小姑娘，在中戏那样的环境，在已经小有名气的情况下，居然捱了差不多一年没去拍电视剧，可见她的机心，竟是有点似自小偷练武功，瞒住师傅碧眼狐狸十年之久。中国的女演员，这20年来，也就巩俐在前做到了。
然而这部杰作的毁誉参半，给章子怡带来的也是一种奇异的名声，也奠定了她以后作品评论的格局。
很多人看卧虎藏龙是当武侠片来看的，参照的是徐克等等。在那个大部分人还看D版VCD的年代，模糊的图画和可笑的原音，以及长长的铺垫，让很多人看了半张碟就没耐心看下去了，实际上，一些人对章子怡没有好感便是从此等情势中开始的，比如我的大学宿舍同学们。而实际上，这部片子，实属李安的文艺片中颠峰之作（这里讨论章子怡，电影就不多说了），电影太强大了，带动着玉娇龙也成为不可磨灭的一个银幕形象。虽然我认为这部电影中，把微妙的情感表现得最充分是杨紫琼（也是导演和的电影带动，杨紫琼自己投拍的电影就很烂），但这部片子真正的主角玉娇龙，恰如其分的选择了本色出演的章子怡，使她到现在都没有能超越这个银幕形象。
李安的第二选择，反而成全了一个人和他自己。我很难相信舒淇扮演玉娇龙能恰如其分，因为她太明艳照人了，如同舞台中灯光下飘然欲醉的大明星。章子怡小毛病不少，然而更真实，也更容易与戏剧性达成一致。论漂亮性感，她的先天条件在演员中只能算中上，但这也是成全一个演员的好条件，就看她如何把握了。
大概从这段时间开始，章子怡开始走向国际舞台。我们很清楚的看到，她那时的自信，是带着初生牛犊的倔强和心虚的。不自觉的抬杠，拙劣的衣着，放大了素养不足这一电影明星的通病。咱们国家的明星就没几个高考能上普通本科线没几个学过英语。这一点章子怡应该心知肚明。但她已经走上了明星之路，不能后退，所以出出丑，也是自己的选择，所谓的优雅从容，咱们国家还没有天生的，别忘，她也和你我一样吃四环素长大的；真要是一个成熟的均富社会，她也未见得有此奇遇了。
她接下来的这段时期，我以为是又一个青春叛逆期，可以比之为人生13，14时，明知无谓的事却偏要作的时段。为了维持明星地位，她接拍了几部可有可无的片子，比如成龙的片子，又比如徐克，这段时间，她开始与香港传媒交恶，包括香港的演艺圈子里的一些说话人物，比如徐克，比如现在的金像奖委员会主席文隽等等。
所谓“话题明星”，在这个时候渐渐成型。一下子来到花花世界，灯红酒绿中的放浪形骸被放大，“欲女”、“豪放女”、“心计老练”这些形容词频频成为标签。这大概是第三世界突然跃进到第一世界的尴尬，好比白玲，青春叛逆期在40岁后勃发，却不需要你的同情——因为那等同于承认CHEAP。与香港传媒的交恶，是因为她比较符合香港人对大陆新贵的想象，自信，修养稍欠，一点点跋扈和土气（比如那个肚兜装）。往大里说，符合了香港人对北京集权者的印象，对自治与控制、民选与过家家立法会选举矛盾最上心的壹苹果传媒，敏感脆弱的心又一次受到伤害，因此对章子怡，向来不吝恶毒夸张之词的。
不过这段时间不长，如果我们之前总是认为她运气好的话，那么后来她确实慢慢的聪明起来，尽管离智慧还有距离。打个不恰当的比方，比之连战和唐英年，小章更象阿扁和曾荫权，苦孩子出身奋斗到一定的程度，总免不了洋洋自得一下。然而总会在某个时候学会自省，最后做得滴水几不漏。
而后她接拍了《紫蝴蝶》，这部票房惨败的片子成为小章的又一个转折点。娄晔起初并不情愿用章，投资方的坚持才成机缘。导演一贯压抑中的华丽仍然到最后不可收拾。章子怡在电影表演中的优势——爆发力又显露出来。我一直认为这部电影对小章来说是可以与《卧虎藏龙》等量齐观的。不过并不是每个人都能欣赏娄烨的片子，上海看片会就说那些记者当喜剧看的（可见这年头，娱记是一份多么没有技术含量的活给没有技术能力的人干的）。这部电影没有获得奖项，倒是章子怡凭此片得到包括北京那个同志电影导演等等的认可，给她评了个“第三届华语传媒电影大奖”的最佳女演员奖。差不多这个时候，在导演圈或影评人士中，她开始被列为30岁以下年轻明星中演技比较好之列了。
这段时间是她与媒体关系的调整期。有无交易不知道（传闻，都是传闻：）），但有一段时间，南方都市报的资深名记谢晓成了她的代言人。以南方都市报和三联生活周刊等几份大报大刊的公信力而言，这几份报刊对她的正面评介是有一定意义的。前一段偏差的媒体形象逐步得到一定程度的纠正。小章也摆平了家人，转到更专业的经纪人平台。
《英雄》和《十面埋伏》前面已有暗示与阐述，不过多说了。这两部片子，差不多就是一个“为了告别的聚会”，无非是一时的轰轰烈烈。对章子怡来说，老谋子这知天命的反智创作，应该只是下一个大机会来临前的过度。
这中间还有《2046》，还有《茉莉花开》。章子怡在王家卫的电影生命中是个夺目的过客，说到底他们不搭。也因此，《2046》中，演出同样精彩的王菲和巩俐，本身就与王家卫电影的色调浑然一体，所以最佳女主角，被电影中出跳的北姑章子怡夺去。香港影评人对她的集体赞美，其中有集体政治意识的映射成分（如果你把2046看成政治影射电影的话），更多的是这个乏味精选集的难得惊鸿。
而自《英雄》以来，章子怡的国际明星地位俨然稳固，频繁出席各种颁奖礼和品牌PARTY。阅历和名利是能帮人成长的，我们看到她衣妆打扮越来越向大牌发展，一定程度上，一些人因为她的越来越自如而对她增加了好感。而这段时间，她的绯闻，却不是那么重要了，一个富家公子，毕竟没有成龙等来得刺激。这一年也是章子怡的国际路线之年，先后接拍了日本和好莱坞的大牌制作。并登上了几份主流报刊的封面，却有泡沫化之嫌。毕竟，一个演员，还是要靠作品来说话。当然，类型片也未必不能出精品和经度，但电影还没有出来，一切都不能判断。
她可能也真的开始成熟了，不停的开始接洽国内导演。电影始终关系人文，不用母语出演，始终存在那份隔。目前接洽的，据说一个是徐静蕾的《武则天》，一个是严歌伶的《扶桑》。我比较属意她选《扶桑》，尽管可能招致网络粪青们攻击“又演妓女还去日本丢脸”，但这种并非曲折却又起伏性很大的剧本比较适合她。而徐静蕾，怎么说呢？虽然章子怡也是北京女孩儿，可就是没有小徐象北京女孩，章子怡显然是表面上更世俗。可你要说她面目模糊呢又不是，她是一个世俗而又明星的女演员，并不够聪明伶俐，但却按部就班不轻易改变，她的欲望让一些人不齿却又心生羡慕，不象北京人不象上海人更不象广东人，倒象是各地CBD 的女白领中的全勤奖得主，骄傲的告诉你只要坚持就有进步就有回报的道理。能不能突破自我到真正的演员，要努力，却也靠机缘，祝福她
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